暴力——北野武

北野武

随着制片厂体制的日渐瓦解，90年代的日本影坛涌现出一批影人。在很多作家们为了从世界和人生中寻找出意义而创作作品、恶战苦斗之时，有人却突然创作一些仿佛在说“世界根本没什么意义”的电影而出人意料，那便是北野武。他的作品让人觉得“要那么说的话可就完了”，但要断言它不对却也很难。只能暂且把它们当作是面向多数善良的人们而为的不太有恶意的恶作剧，苦笑视之而已。

影片《一个凶暴的男人》（）海报

北野武的导演处女作《凶暴的男人》()，原本是应该由别的导演来拍的，由于某种原因变成由他担任导演了，所以，拍的是刑警收拾恶党们这种任谁都会信服的、普通的有意义的内容。从履行社会正义上来说，彼得武(北野武作为艺人、演员时的艺名，BeatTakeshi)饰演的刑警确实过于残暴成性了，而那正是影片的娱乐性之所在，程度不为过。

《那年夏天，宁静的海》()则转而描写了一对聋哑的年轻情侣，他们整个夏天都只是在海岸边观望冲浪，男的自己也略作了尝试，就是这样一个几乎什么事情也没发生的故事。这部影片中的台词自不必说，就连动作也只是在海边走来走去的程度，控制在最小限度，他们过的几乎是毫无意义的日子。

拍的是冲浪，却对冲浪的爽快感、疾驰感没有任何表现，姑且算是纯爱电影却又并非讴歌恋爱的甜美。这个乍看让人觉得无比枯燥的电影，仿佛无视了一切能使电影拍得更好看的既成技巧。任侠电影的著名剧作家笠原和夫看过之后，在杂志上发表了充满激情的随笔。他气愤地讲道，如果这样的东西也能认可为电影的话，自己和同事们从前辈们那里刻苦学来的电影制作方法就全都变得没有意义了。他还公布了商业电影孜孜不倦积累下来的制作有趣电影的几个基本的经验。

但就我所知，北野武对这个略显激动的质疑没有做出回答。倒不如说，他已经用作品本身给出了回答。对北野武而言，用故事创造出人生意义使观众兴奋，那样太假太不可靠，他可能根本做不来吧。

《小奏鸣曲》()成为一个更为周密的答案。它讲的是黑帮同伙之间的争斗这种老套的内容，而北野武饰演的主人公黑帮人物，则是一个彻底厌倦了生存的人。片中黑帮之间突发性的枪战令人震惊，所以看着并不觉得枯燥，但主人公对此却全无热衷之色。他一边杀人，一边说着愚蠢的话。他若无其事地施展暴力，并不是像美国电影中硬汉派的英雄们那样会令自己看上去更大胆、更强大，而似乎是因为，觉得不管活着也好死了也罢，并没有什么大的区别。在等待团伙火拼的激战之时，他还做着折纸比赛这种毫无意义的消遣，他正是把这个消遣看得比提高悬念效果还要重要。

影片《坏孩子的天空》主角新志（安藤政信饰）

《坏孩子的天空》()讲述了两个关系很好的不良高中生，一个作为拳击手，另一个作为黑帮成员，刚刚崭露头角却很快受挫的故事。他们是否因此而灰心丧气呢？二人又重新凑到了一起，一个问：“我们已经完了吗？”另一个回答：“还没开始呢。”也就是说，想永远做坏孩子吧。

《花火》()是一部悲情的暴力电影。北野武饰演的刑警，因为自己的失策导致同事(大杉涟)留下了难以治愈的残疾。当他得知那个同事为病所苦不能活动，只能终生待在自己家里之后，想至少让他一生都能坚持画画来解闷。于是，他又是威胁黑帮分子又是抢银行，用胡搞乱来弄来的钱买来绘画材料送给那个同事。后来，他被暴力团和警察追堵，与他身患绝症的妻子一起踏上了不归之旅。

影片《花火》中饰演警察的北野武

这部影片作为一部暴力电影受到了好评，但却和暴力电影的发源地好莱坞的那种电影截然不同。哪里不同呢？好莱坞的暴力电影基本上是英雄主义的电影，而北野武的则没有这个。但反过来说，它也不是揭露暴力的罪恶与残酷的现实主义作品。北野武描写的暴力总是荒唐得让人感觉滑稽，空虚而又悲伤。在可怕的暴力场面之后总想呈现一种非常美丽的场面来使人恢复平静，这是北野武暴力电影的一个特色，由此可以看出，用暴力场面使观众亢奋并不是他的目的。

——选自《日本电影史》

最权威的日本电影学者

最全面的日本电影通史

荣获“每日出版文化奖”、

“艺术选奖文部大臣奖”

佐藤忠男构思四十载

执笔二十年，呕心沥血之作

作者简介：

佐藤忠男，年出生于新潟，曾任国铁职员。自20世纪50年代开始撰写电影评论，长期活跃于日本电影评论第一线，著有《黑泽明的世界》、《小津安二郎的艺术》、《电影与炮声》和《日本电影史》等大量电影批评、研究专著，同时他还创办刊物《映画史研究》，长期担任日本映画大学校长，是日本著名的电影评论家、电影史学家和电影教育家。年，佐藤忠男因贡献卓著，获颁“紫绶褒章”。他在国际上也享有崇高的声誉，曾被授予韩国王冠文化勋章和法国艺术文化勋章等。

版权声明：

本文原载于

后窗经授权转载